http://www.bach-cantatas.com/Bio/Lang-Petra.htm

  Nesta semana a Osesp preparou algumas boas razões para uma visita à Sala Sáo Paulo. Antes de mais nada, a presença de dois grandes músicos do cenário internacional que se apresentam pela primeira vez ao lado da orquestra. Esse é o caso do maestro costarriquenho, naturalizado norte americano, John Nelson; e da mezzo soprano alemá, Petra Lang, uma das maiores especialistas no repertório mahleriano da atualidade. Náo é por menos que ela foi convidada para os solos das Rückert Lieder, do compositor austríaco.O repertório da semana é outro bom motivo para assistir aos concertos da Osesp, além da música de Mahler -parte do projeto da orquestra paulista de completar, em dois anos, o ciclo de canções e sinfonias do compositor-, teremos duas obras de Robert Schumann, em comemoraçáo ao bicentenário de nascimento do compositor alemáo.  ServiçoTemporada Osesp 2010 Quinta, 13/5 (21h); Sexta, 14/5 (21h); Sábado, 15/5 (16h30)Preços: de R$ 36 a R$ 122
Aposentados, pessoas acima de 60 anos, estudantes e professores da rede pública têm 50% de desconto, mediante comprovaçáo
Recomendaçáo etária: 7 anos
Cartões de crédito: Visa, Mastercard, American Express e Diners.
Ingressos também pela Ingresso Rápido 4003-1212 – www.ingressorapido.com.brEstacionamento: 611 vagas (20 para Portadores de Necessidades Especiais e 33 para Idosos) – R$ 10.
Sala Sáo Paulo (1484 lugares) “ Pça. Júlio Prestes 16 Bilheteria: (11) 3223-3966.  Repertório Robert SCHUMANNZwickau (Alemanha), 8 de junho de 1810 / Endenich (Alemanha), 29 de julho de 1856Manfred, Op.115: Abertura O final da década de 1840 foi especialmente produtivo para Schumann. Nesse período compôs a Cançáo do Advento, o Réquiem Para Mignon, Genoveva, e a música incidental para o poema dramático Manfred, de Lord Byron. Revista em 1851, a música é encabeçada pela ”Abertura, seu trecho mais famoso. O texto é ambientado no castelo gótico da personagem-título, na Suíça, em meio às paisagens dos Alpes, e retrata o herói romântico, capaz de nutrir paixões e que rejeitava tanto o contato humano quanto o conforto oferecido pelas religiões. Schumann, que sempre se identificou com Manfred, esse herói atormentado pela loucura e pela morte, concentrou algo do enredo na sua dramática abertura orquestral, dominada por três temas principais.  Sinfonia nº 2 em Dó Maior, Op.61Schumann dedicou-se à composiçáo e abordou o piano, a cançáo, a música de câmara e, por fim, a música sinfônica e coral. As quatro sinfonias da maturidade receberam sua atençáo entre 1840 e 1851. A Sinfonia nº 2 foi escrita entre 1845 e 1846, mas cronologicamente, foi a terceira a ser composta. Buscava se recuperar física e psiquicamente de uma grande crise – primeiro sinal da doença que, dez anos mais tarde, levaria-o a ser internado. Assim, boa parte dessa nova sinfonia foi concebida, segundo palavras do próprio autor, durante esses ”dias negros nos quais dizia sentir-se muito doente. É por isso que a Segunda Sinfonia foi tomada como uma metafórica representaçáo da luta travada entre as trevas e a luz, reflexo do embate entre o sentimento de depressáo, mais evidente nos três primeiros movimentos, e o de euforia, que o fez terminar a partitura em tom vistoso, vitorioso. Gustav MAHLERKalischt, República Tcheca ” 7 de julho de 1860 / Viena, Áustria ” 18 de maio de 1911Rückert Lieder Gustav Mahler, formado na tradiçáo austríaca, conseguiu trabalhar simultaneamente com duas formas antitéticas ” a da cançáo (Lied) e a da sinfonia. A primeira delas, concisa e de curta duraçáo, dialoga com elementos da estrutura da sinfonia ” forma concebida em extensos arcos expressivos, baseada no desenvolvimento temático e nos fenômenos da proliferaçáo musical. Principalmente em suas quatro primeiras sinfonias (de um total de nove, mais uma inacabada), Mahler empregou canções ” às vezes apenas as melodias e motivos mais salientes, outras vezes canções inteiras, incluindo os textos poéticos ” agregando-as ao discurso sinfônico. Inspiradas nos textos da antologia Des Knaben Wunderhorn (A Trompa Mágica do Menino), de Arnim e Brentano, essas canções guardam muitas vezes uma atmosfera característica da Europa Central. As quatro Canções de Rückert (Rückert Lieder) foram compostas em 1901, no auge de sua carreira, quando o músico dirigia a Ópera de Viena. (Seu título foi dado pelo editor, que acrescentou a elas uma quinta cançáo, ”Liebst du um Schönheit [Se me Amas Pela Beleza], dedicada a Alma, sua esposa, em versáo para voz e acompanhamento de piano.) Cada uma é um mergulho no universo psicológico do compositor. Nos textos do poeta Friedrich Rückert, Mahler encontrou elementos para se expressarde maneira sutil e profunda. Na primeira cançáo, ”Blick mir nicht in die Lieder! (Náo me Olhes nas Canções!), ele deseja esconder seu labor assim como fazem as abelhas. Em ”Ich atmet™ einen linden Duft (”Respirei uma Delicada Fragrância), o poeta sente a presença da amada no galho de tília que ela lhe trouxe, cujo aroma encarna o próprio amor. Em ”Um Mitternacht (”À Meia-Noite), desolado, o poeta-guardiáo canta sobre instrumentos de sopro da orquestra e acaba por entregar-se à máo de Deus, em uma apoteose sonora ampliada pela presença de piano e harpa. ”Liebst du um Schönheit (”Se me Amas Pela Beleza), orquestrada por Max Puttmann depois da morte do compositor, foi um presente do artista à sua amada, a quem recomendava amá-lo só pelo amor, e nada mais. Em ”Ich bin der Welt abhanden gekommen (”Estou Perdido Para o Mundo), o corne-inglês desenrola um dos mais belos temas de Mahler. Ali, na voz do poeta, ouve-se a confissáo de se ter afastado do mundo, para viver na solidáo do seu amor, do seu céu, da sua cançáo. Resumos baseados nos originais escritos pelo professor e escritor J. Jota de Moraes para o programa de concertos da Osesp. RegenteJohn Nelson – Naturalizado americano, John Nelson é considerado um dos mais versáteis e completos regentes da atualidade. Nascido na Costa Rica, estudou na Juilliard School, e ganhou o Prêmio Irving Berlin de regência. Foi diretor musical da Sinfônica de Indianapolis, da Ópera de Saint Louis e do Festival Carammor de Nova York, além de principal regente convidado da Orquestra Nacional de Lyon e consultor artístico das orquestras de Nashville e Louisville. Atualmente é diretor musical do Ensemble Orchestral de Paris. Dirigiu muitas orquestras americanas, incluindo as filarmônicas de Nova York e Los Angeles, a Orquestra de Filadélfia e as sinfônicas de Boston, Chicago, Cleveland, Pittsburgh e Sáo Francisco. Na Europa, esteve à frente das sinfônicas de Londres e Bournemouth, Philharmonia, Real Filarmônica e Nacional Escocesa, Gewandhaus de Leipzig, Staatskapelle Dresden, entre outras. Dirigiu ainda quase todas as orquestras da Austrália e as filarmônicas de Hong-Kong, Japáo e de Xangai. Em 1972 dirigiu Carmen em Nova York. Les Troyens de Berlioz no Metropolitan e no Grande Teatro de Genebra e Béatrice et Bénédict no Festival Berlioz de Lyon sáo outros destaques de sua carreira operística. Dedica-se também às grandes obras corais sacras, tendo fundado a Soli Deo Gloria •organizaçáo sem fins lucrativos que encoraja compositores e maestros a promoverem as obras do gênero. Realizou numerosas gravações para a EMI e para os selos Sony, Deutsche Grammophon, Deca, BMG, Erato e New World Records. Entre os prêmios recebidos, destacam-se o Grammy, pela gravaçáo de Semele de Händel, e Diapason d™Or de L™Année, por Béatrice et Bénédict de Berlioz. Lançou o DVD da gravaçáo realizada em Versalhes, com a integral dos concertos para piano de Beethoven. SolistaPetra Lang “ mezzo soprano – primeira vez com a OsespNascida em Frankfurt, Petra Lang começou os estudos musicais ao violino, antes de se dedicar ao canto, tendo estudado com Gertie Charlent, no Conservatório de Música de Darmstadte, com Ingrid Bjonerde, de 1989 a 2006. Interpretou Kundry em Parsifal, Sieglinde em As Valquírias, Brangäne em Tristáo e Isolda, Vênus em Tannhäuser, Ortrud em Lohengrin e Adriano em Rienzi. Outros papéis incluem Judith em O Castelo do Barba Azul de Bartók, Cassandra em Les Troyens de Berlioz, e Ariadne em Ariadne auf Naxos de Strauss. Destacam-se também sua interpretaçáo das obras de Mahler. Tem sido convidada para cantar nas principais óperas europeias e americanas, bem como para participar de importantes festivais de música, como de Bayreuth, Salzburg e Bregenz. Solista convidada das principais orquestras internacionais, recebeu dois prêmios Grammys, em 2002, por sua interpretaçáo de Cassandra durante a gravaçáo ao vivo de Les Troyens com a Sinfônica de Londres, sob a batuta de Sir Colin Davis. Fez diversos recitais (Lieder) nas principais salas de concerto europeias, tais como Wigmore Hall de Londres, Concertgebouw (Amsterdá), Louvre e Théâtre du Châtelet de Paris, Schubertiade de Feldkirch (Áustria), Festival de Edinburgh, Carnegie Hall (Nova York) e em teatros de Genebra, Bruxelas, Gent e por toda a Alemanha. Gravou, para o selo Oehms Classics, diversas composições de Clemens Krauss. Compromissos recentes incluem apresentações como Sieglinde em As Valquírias em Berlim; Kundry em Parsifal com Bernard Haitink em Londres e Viena; a Segunda Sinfonia de Mahler com o maestro Pierre Boulez em Berlim e Viena; Vênus em Tannhäuser de Wagner em Sáo Diego e Sáo Francisco, Berlim e Espanha, Judith em O Castelo do Barba Azul de Bartók com Christoph Von Dohnányi em Genebra, além de concertos com o maestro Marek Janowski em Paris, com Iván Fischer em Budapeste, bem como recitais em Genebra, Paris, e Amsterdá, mais a Sinfonia nº 3, de Mahler, com a Filarmônica de Nova York.